昭和35年春の映画

昭和35年（1960）の映画専門誌のコラムに、このようなタイトルで記事が掲載されています。では、何故若返らねばならなかったのか、それは嘗ての「大船調」といわれた松竹お得意のメロドラマ路線では客が呼べなくなったことにある。核となるスターが不在の状況であった松竹は不振が続いていた。一方で石原裕次郎（さん）を有する日活は小林旭（さん）、それに続く赤木圭一郎（さん）、和田浩治（さん）と、若さで破竹の勢いの進撃をしていた。そうしたことを前提として、以下の記事になったものと思われる。＜以上、管理人のまえおき＞

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　長い間、不振を伝えられていた松竹が、ついに行き着くところまで来てしまった。ベテラン城戸四郎社長はその責めを負うて辞任し、老舗松竹丸は、大谷博新社長をむかえて再出発する。今月はこの松竹の改変劇を中心に、日本映画の体質改善の方向を探ってみることにした。松竹の不振は日本映画全体の問題をもはらんでいるのである。

　去る4月9日に開かれた松竹の決算重役会で、城戸四郎社長が辞任、監査役の大谷博氏が5月1日から新社長として就任することになった。表面上このニュースは石原裕次郎と北原三枝の結婚発表や、高田浩吉の東映入社などスターの動きにくらべると地味でパッとしないが実はこれは重大な事件と言える性質の動きなのである。
少し話がそれるがここで現在の日本映画の状況に注目してみたい。いま日本全国には7,400館の映画館がある。ひとくちに7,400と言ってしまうと大したことはないようだが、肝心の入場者数が3.5パーセントほど減り、一方国民一人あたりの年間平均入場回数が0.6回分も少なくなっている現象とにらみ合わせて考えると7,400館という映画館の数は常識はずれとも言えるほど多いことがよくおわかりと思う。
　加えて4月1日から発足した第二東映は、東映以外の各社の勢力範囲にある映画館を徐々に食い荒らし、映画界はテレビの追い打ちをも受けて未曾有の乱戦による苦境状態にある。

　こうした時に、映画製作及び配給の総責任者たる社長を更迭することは、暴風雨のさなかで、航行中の船舶が船長をとりかえるようなものなのである。ましてや松竹は、この二、三年不振状態で、松竹ファンは次第にはなれつつある危機に直面しているとも云えるのだ。台風のど真ん中で船長を変え
るのもいいが松竹丸といぅ船はすでに老朽船だという人もいる。
　去年の八月、大谷竹次郎会長にかわって、采配を振ぅことになった城戸四郎社長は、いわゆる“新・松竹調”を堤唱、桑野みゆきや、山本豊三、三上真一郎、津川雅彦、時代劇では、田村高広、嵯峨三智子らを中心にスターの“若返り”を断行、加えて大島渚、池田博、井上和男、篠田正浩らの助監督を監督に抜擢して新風を吹き込もうとしたが、その成果が実らないうちに退陣することになってしまったというわけである。（中略）もし、松竹に石原裕次郎みたいな福の神がいればもこのような事態も起こらなかったかも知れないが、鰐淵晴子や津川雅彦ではどうにもならなかったのである。あけこれと批判する人はいるが、石原裕次郎の存在は確かに偉大であったといえよう。（中略-以後、制作が予定されている作品について論じてある）
　松竹の若返りは、こうして第二段階をむかえるわけだが、若い波派（*松竹ニューベルバーグと言われた大島渚監督、篠田正浩監督など）の新監督たちは、既成スターを余り使わず、新人を抜擢して行くという。シナリオも新人に合わせて自らが執筆、企画から製作までを一貫させるようにするという。有馬稲子、岡田茉莉子、佐田啓二、大木実、クラスのスターには余りありがたくない発言だが、その代り鰐淵晴子、吉村真理、津川雅彦を中心に、島かおり、榊ひろみ、国景子らの新人女優が桑野みゆき等とくつわを並ペるところまで叩かれて行くことが予想される。
　こうして松竹は社長以下総若返りの状態で他の五社及びテレビという強敵を相手に、再出発して行くわけだが、目標を定めたら、途中よほどのことがない張り方針を変えることなく、新人たちに自由に作品を撮らせ、新しい牙を伸ばすようにしむけることが必要である。われわれも悲壮な決心のもとに再出発するこの松竹丸が、無事に港に着けるようかげながら祈ろうではないか。やはり松竹映画が面白くならないと日本映画は総体的に面白くなって行かないのである。
　